2d (edited) • 📝 Ejercicios
Movimiento de cámara - Análisis de la intención. (Escena 1)
Buenas tardes, comunidad: espero que estén muy bien.
A continuación el análisis de las escenas con base a las tres preguntas que nos dijo Santi:
- ¿Qué tipo de movimiento predomina en cada una?
- ¿Por qué crees que se mueve la cámara? ¿Qué es lo que pretende mostrar al moverse?
- ¿Qué logra transmitirte cada escena a través de los movimientos de cámara?
ESCENA 1
Sin conocer la película, al inicio de la escena hay un travelling para mostrar una parte del entorno y el personaje en el que se va a centrar el interés. Se realiza un seguimiento con un steadicam para que la cámara, con estabilidad, siga al personaje, con un plano medio corto dorsal, para seguir y apreciar lo que está en frente de él. La cámara sigue al personaje de cerca y luego hay un traveling orbital para rodear al personaje y mostrarnos su entorno y lo que está a su alrededor y su rostro se percibe algo confuso (se ve el letrero de una terminal de transporte en alemán). Sigue un traveling out para mostrarnos un plano americano del personaje y luego su desplazamiento con un traveling lateral (en donde se aprecia grafitis de ojos y luego un poster con un plano detalle de un hombre con lentes, un elemento premonitorio) y luego, tras una columna, a un hombre con micrófono que acecha al protagonista de la escena. La cámara se acerca y luego rodea al protagonista para mostrarnos, en un plano medio frontal, su rostro con semblante inquieto para, acto seguido, girar y verificar si lo está siguiendo. Se puede apreciar, en un plano general, a un hombre quieto que parece revisar la hora en su reloj de pulsera; lo cual hace que el protagonista vuelva a retomar la marcha.
En un dolly out, ahora podemos ver el rostro del personaje, visiblemente intranquilo, y avanzamos con él mientras que, en el fondo, el hombre del reloj sigue al protagonista, lo cual genera inquietud en el espectador. Los detalles de los posters con planos detalles de ojos con lentes, incrementan la sensación de que el protagonista está siendo vigilado/observado.
El paneo hace que se vea al protagonista, con una angustia cresciente, lo nervioso que está incluso con la bocina de un carro (y lo que parece ser el insulto de un conductor en la calle) que acaba de pasar. El tilteo nos muestra un plano contrapicado del personaje y el siguiente descenso del personaje a un abismo de incertidumbre (en realidad baja una escalera eléctrica a un lugar subterráneo, pero funciona como metáfora) para ver ahora seguido, con mayor detalle, al hombre que lo ha estado acechando, quien ante una nueva mirada furtiva del protagonista, opta por hacerse el pendejo y mirar hacia otro lado.
El steadicam permite que se siga al protagonista de forma cercana, con un movimiento estable (algo casi imposible de lograr con una cámara en mano), lo que genera adrenalina por la persecución. El paneo y el traveling circular nos muestra que el protagonista está siendo rodeado y luego es atacado por sus enemigos, lo que nos muestra diferentes frentes, incluso desde la espalda, lo que incrementa la tensión en el espectador sobre el desenlace que tendrá la escena.
Al final, después de que el protagonista vence, y luego de escuchar el radiocomunicador de uno de sus enemigos, la cámara se mantiene estática y se ve al protagonista huir del lugar hacia la luz de una puerta: lo que transmite la paz y la tranquilidad anhelada.
En general, todo ha sido filmado como un gran plano secuencia, para mostrar continuidad en la historia, sin interrupciones, lo que muestra que hay velocidad en la narración, no hay pausa para la reflexión, sino que se quiere transmitir la inquietud, y la tensión de una persecución cazador vs presa en esa "jungla urbana" desde el movimiento, utilizando el entorno como un lugar amenazante.
Como siempre, no soy experto en esto: si me pueden aclarar o corregir cosas en las que me equivoqué, les agradecería mucho para no estar en ese error.
Voy a seguir con las otras dos escenas para postearlas.
Un buen fin de semana.
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Movimiento de cámara - Análisis de la intención. (Escena 1)
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